Buongiorno a tutti voi. Oggi vi parlo di: Elizabeth Dorothea Cole Bowen, è stata una scrittrice irlandese di romanzi e racconti. Educata alla Downe House. Dopo qualche tempo trascorso alla 'Scuola d'Arte di Londra decise che il suo talento era la scrittura. Entrò a far parte del "Bloomsbury Group", diventando amica di Rose Macaulay che l'aiutò a trovare un editore per il suo primo libro; Encounters. Durante la Seconda guerra mondiale lavorò per il Ministero Britannico dell'Informazione riportando le opinioni irlandesi, specialmente per quanto riguardava la neutralità dell'Irlanda. Nel 1952 suo marito si ritirò in pensione e i due decisero di trasferirsi nella Bowen's Court, dove Alan Cameron morì pochi mesi dopo. Per anni Elizabeth lottò per salvare la casa, insegnando negli Stati Uniti d'America per guadagnare soldi. Nel 1959 la casa venne venduta e demolita. Elizabeth ricevette un riconoscimento per il suo lavoro, ricevendo due Lauree in Letteratura, una dal Trinity College e l'altra dall'Università di Oxford. Dopo aver passato alcuni anni senza una fissa dimora, Elizabeth si stabilì ad Hythe, dove morì di cancro nel 1973 all'età di 73 anni. E ora veniamo al suo pensiero riguardo alla scrittura: "Sì, scrivere un romanzo, ragazzo mio, è come portare dei maiali al mercato - ne hai uno che fa un balzo lungo la corsia sbagliata; un altro non supererà lo stile giusto. Le difficoltà meccaniche con il linguaggio sono il risultato di difficoltà interne con il pensiero. Le illusioni sono arte, per la persona che sente, ed è per arte che viviamo, se lo facciamo. Certi libri vengono a incontrarmi, così come le persone. I personaggi non sono creati dagli scrittori. Preesistono e devono essere trovati. Entrare nella storia significa essere subito liberi, essere in libertà tra le persone. Il difetto più eclatante del lavoro di romanzieri giovani o principianti, sottoposto a critiche, è irrilevante, dovuto all'infatuazione o all'indecisione. Indirizzare l'attenzione di un tale autore sull'imperativo della rilevanza è sicuramente il più utile - e forse l'unico - aiuto che si possa dare. Il dialogo nella finzione è ciò che i personaggi si fanno l'un l'altro. Lo scrittore, a differenza del suo amico adulto che non scrive, non ha prospettive predisposte; raramente osserva deliberatamente. Vede ciò che non intendeva vedere; ricorda ciò che non sembra del tutto possibile. Studente disattento nell'aula della vita, mantiene alcune facoltà libere di virare e vagare. Il suo è l'occhio vagabondo. Sebbene non tutti i bambini che leggono crescano per diventare scrittori, presumo che la maggior parte degli scrittori creativi ai loro tempi abbia letto i bambini."
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