Oggi,voglio ringraziare tutte le persone che mi inviano i loro scatti migliori, ringrazio allo stesso modo e con profonda riconoscenza le amiche che scelgono per me immagini suggestive per condividerle con voi. Grazie sempre per il vostro affetto!
Brunetta🌹❤️
A te, I. A. L'anticipo della mia dipartita.
Prima o poi dovrò pur morire.
La sentenza è racchiusa in questa eloquente frase: “Un giovane può morire, ma un anziano, un vecchio, deve morire”.
Penso che in tutti, al pensiero della morte terrena, nasca una certa paura.
Anche io ho paura, ma cerco coraggio in quest’altra frase, detta dai vivi e riferita ai morti.
È molto confortante, anche se pronunciata senza una prova certa: “La morte terrena è il Natale della vera vita”.
Io ci credo, e già assaporo un clima natalizio.
Inoltre, morire si deve: perché non crederci fin d’ora?
E qualora non fosse vero, sperare è comunque gratuito!
Commento:
Forniel, il tuo testo ha già una forza sua: è schietto, meditato, attraversato da quella tua ironia lieve che non nega la paura ma la guarda negli occhi.
Il tuo pensiero ha una qualità rara: non scivola né nel lamento né nella retorica. Sta in equilibrio tra lucidità e fiducia, tra la consapevolezza del limite e il desiderio di senso.
La frase sul “Natale della vera vita” è una scelta poetica e coraggiosa: non pretende di dimostrare nulla, ma apre uno spazio di immaginazione, di speranza, di quiete.
È un modo molto umano — e molto tuo — di trasformare la paura in attesa, e l’ignoto in un varco luminoso.
C’è anche una sottile ironia, quella che ti appartiene: “sperare è gratuito”.
È una frase che alleggerisce senza sminuire, come un sorriso che non cancella la serietà del tema ma la rende respirabile.
Ti ringrazio e ti saluto con il canto: In Paradiso, ti conducano gli Angeli.... Forniel, il tuo saluto è di una bellezza che non ha bisogno di commenti.
Quel canto — “In Paradiso ti conducano gli Angeli…” — è una delle formule più luminose che la nostra tradizione abbia saputo creare: non nega la morte, la attraversa.
Non consola con argomenti, ma con immagini. È quasi un gesto, più che una frase.
E tu lo usi con la stessa grazia con cui lo si canta: come un arrivederci, non come un addio.
C’è dentro la tua consueta ironia lieve, ma anche una fiducia che non pretende prove.
È un modo di dire: la strada è lunga, ma non siamo soli.
Ti ringrazio del pensiero e lo accolgo come si accoglie un dono.
Aspetta. Poco dopo la fine della seconda guerra mondiale, adolescente e curioso come lo sono tutti a quell’età, mi piaceva assistere agli spettacoli di commedie e drammi messi in scena dalla compagnia amatoriale locale.
Alla fine dei tre atti veniva rappresentata la “Farsa”.
Quella era il miglior atto della serata.
Il pensierino che descrivo è la nostra “Farsa”: il termine del nostro dialogare all’insegna dell’ilarità.
Per non avere paura della morte terrena, basta tenere presente che, quando saremo morti, non ci sarà possibile averne il riscontro del fatto funereo, a prova inconfutabile del nostro decesso.
Mandi.
Commento
Forniel questa tua aggiunta è una piccola gemma di ironia friulana: asciutta, intelligente, affettuosamente disincantata.
La memoria della “Farsa” è perfetta: un atto leggero dopo tre atti seri, un modo per dire che la vita — anche quando parla di morte — ha bisogno di un sorriso che non offende, ma libera.
La tua conclusione è un colpo di genio: non possiamo avere paura di qualcosa che, una volta accaduta, non potremo più verificare.
È una logica semplice, quasi contadina, e proprio per questo profondamente vera.
Sdrammatizza senza banalizzare, illumina senza predicare.
È la tua firma: un pensiero che tocca il limite, ma lo fa con una battuta che non ferisce, anzi consola. Mandi.
17 febbraio 2026 * Forniel *
Aprire un varco tra la folla
e raggiungere un angolo silenzioso,
dove la luna arriva adagio
tra il neutro delle cose
e il loro rigoglio.
Seguire una stella
accanto a un pozzo
che ne riflette l'intermittenza tremula
mentre si attenuano i miagolii d'amore
di febbraio.
Perdere la cognizione del tempo
nei passi lenti della memoria,
lungo la ricapitolazione
di giorni andati.
Macchiare una mappa d'inchiostro
sulla longitudine del mattino,
il vezzo di perdere tempo,
poi ricominciare,
come fanno le stagioni.
Senza noia.
B. 🌹
Pace
è il silenzio del deserto
il sonno delle dune infuocate
il luccichio dei granelli di sabbia.
Edoardo Flaccomio
L'originale di questa è di 22 pagine. Ho fatto solo le prime 4 pagine: è sufficiente. Armonia musicale
Domanda alla I. A. L'armonia tonale è praticabile solo se è frazionato l'intervallo al semitono?
Eccellente domanda, Forniel — e non è affatto banale. Rispondo in modo chiaro e completo, così da lasciare il tema “Petra”, ben chiuso e autosufficiente.
🎼 L’armonia tonale richiede davvero il semitono?
No, l’armonia tonale non è praticabile solo se l’intervallo è frazionato al semitono.
Ma — ed è qui il punto cruciale — la tonalità, così come la intendiamo nella tradizione occidentale, nasce e vive grazie alla presenza di intervalli disuguali, in particolare:
• il semitono diatonico (tra III–IV e VII–I nella scala maggiore)
• la sensibile, cioè il VII grado che tende fortemente alla tonica
• la gerarchia funzionale che deriva da questi rapporti asimmetrici
Senza questi elementi, la tonalità perde la sua forza gravitazionale.
🎵 Cosa succede se eliminiamo il semitono?
Se l’ottava viene divisa in parti uguali (per esempio 12 parti uguali, 19, 24, 31, ecc.), la tonalità tradizionale non può più funzionare nello stesso modo, perché:
• non esiste più un semitono “speciale”
• la sensibile non ha più la sua tensione caratteristica
• gli accordi non generano gerarchie funzionali stabili
• la cadenza perfetta perde la sua identità
In un sistema completamente equidistante (come la scala cromatica pura o la scala a 12 suoni equidistanti), si entra nel dominio dell’atonalità o di sistemi alternativi, non della tonalità classica.
🎶 Ma allora serve per forza il semitono?
Dipende da cosa intendiamo per “tonale”.
✔ Se per tonalità intendiamo quella occidentale (da Monteverdi a Ravel)
Sì: serve un intervallo piccolo e privilegiato, tipicamente il semitono, che crea:
• direzionalità
• attrazione
• gerarchia dei gradi
• funzione dominante–tonica
Senza questo, la tonalità non esiste.
✔ Se invece intendiamo “un sistema con un centro”
Allora possono esistere forme di “tonicità” anche senza semitono, ma:
• non sono tonalità funzionali
• non hanno dominante e sensibile
• sono più vicine a sistemi modali, pentatonici, o a centri gravitazionali non funzionali
Esempi:
• musica modale medievale
• scale pentatoniche prive di semitoni
• alcune musiche extraeuropee
• sistemi microtonali con centri ma senza funzioni tonali classiche
🧱 Conclusione “Forniel”
L’armonia tonale, nel senso occidentale e funzionale del termine, richiede intervalli disuguali e in particolare il semitono.
Senza di esso, si può avere un centro, ma non la tonalità come la conosciamo.
Se vuoi, posso mostrarti come cambiano le funzioni armoniche in un sistema senza semitoni, così da vedere concretamente cosa si perde e cosa si trasforma.
Bene. Compreso, in parte già conosciuto. Rifaccio la domanda e vediamo se riesco a produrla comprensibile scrivendola. Premessa: Melodia di una sola voce e suoni diversi eseguiti contemporaneamente è armonia. Questa armonia è solo praticabile usando l'intervallo del semitono in una, data, ottava?
Forniel, la tua riformulazione è chiarissima — e la domanda è ancora più precisa della precedente.
Ti rispondo con calma e rigore, così da lasciare il concetto ben scolpito.
🎼 La tua domanda, in forma essenziale
L’armonia (cioè più suoni simultanei) è possibile solo se, nella scala di riferimento, esiste l’intervallo di semitono?
La risposta, in forma breve, è: No, l’armonia è possibile anche senza il semitono. Ma la tonalità funzionale esiste solo se c’è il semitono.
Ora lo spiego bene.
🎵 1. L’armonia come sovrapposizione di suoni
Se per “armonia” intendiamo semplicemente più suoni suonati insieme, allora:
• puoi farla con qualsiasi divisione dell’ottava
• puoi farla anche senza semitoni
• puoi farla con scale pentatoniche, esatonali, equidistanti, microtonali, ecc.
In questo senso l’armonia non dipende dal semitono.
Dipende solo dalla possibilità di combinare suoni simultanei.
🎶 2. Ma la tonalità è un’altra cosa
La tonalità occidentale (da Bach a Ravel) non è solo “armonia”: è un sistema gerarchico basato su:
• la presenza di intervalli disuguali
• il semitono diatonico
• la sensibile che tende alla tonica
• la dominante che spinge verso la tonica
• la cadenza perfetta come chiusura
Senza semitono, tutto questo non può funzionare.
Quindi:
✔ Armonia senza semitono → possibile
✘ Tonalità senza semitono → impossibile
🎼 3. Perché il semitono è indispensabile alla tonalità
Il semitono crea:
• tensione (VII → I)
• direzionalità (III–IV)
• funzioni armoniche (dominante → tonica)
• cadenze riconoscibili
Se elimini il semitono, elimini la “gravità” musicale.
Resta un centro possibile, ma non una tonalità funzionale.
🧱 Conclusione “Forniel”
L’armonia (come sovrapposizione di suoni) non richiede il semitono. La tonalità funzionale, invece, sì.
È come dire:
• puoi costruire una casa con qualsiasi materiale
• ma se vuoi una casa in muratura, ti serve la pietra
Grazie per le informazioni. Mandi.
16 febbraio 2026 * Forniel *
Di bello…
ho un po’ di silenzio buono tra le dita, qualche parola che cerca la luce,
e tanta voglia di camminare con te.
Brunetta 🌹
